國內戲台偶戲展演

五洲藝華園劇團

簡歷:

「五洲華藝園」成立於民國77年，團長李國安自幼即熱愛布袋戲，14歲時即跟隨布袋戲大師黃海岱先生，於國、內外南爭北討的四處巡迴演出。尤其在「紅岱仙」晚年時，更是其身邊的主力戰將。19歲時又向紅岱仙之子黃俊雄先生學習電視布袋戲之操偶技巧。20歲~25歲又與黄海岱老師之長子黃俊卿先生於彰化市西門百姓公觀摩學習內台金光戲演出手法，在五洲園兩代大師的磨練與環境薰陶之下，更能掌握「洲派」藝術的特色，以發揮的淋漓盡致，特別在情節發展的舖排、遣辭用語的技巧、角色個性的拿捏上，不論是古冊戲、劍俠戲、甚或金光戲，皆有其獨到之處，尤其是五音分明的嗓音、咬字清晰的口白，更是其與生俱來的本錢，已不雅於國內曾獲薪傳獎藝師之造詣。近年更活躍於台灣中南部的布袋戲窟──雲林，一直深獲戲界之好評。長期以來，由於紅岱仙如師如父的關照下，原為其團名取為「國安五洲園」，但國安自認其名怎可置於恩師「五洲」之前，故而定名為「五洲華藝園」，以至民國92年正式向政府機關立案。

李國安團長不僅從事於布袋戲的演出方面，亦深入精研戲偶的偶頭雕刻；孩童時期因機緣而接觸到佛像雕刻後，始對偶頭雕刻深感興趣，即向國內各方的名偶頭雕刻家請益，逐亦投入了偶頭雕刻之工作；如此更有助其能得心應手地掌握布袋戲這項傳統綜合藝術的全面性發揮。更基於本身對布袋戲藝術的痴迷與愛好，不斷地自我期許，以盡己之力能將這項傳統文化藝術持續的保存、傳承下去，除了在技藝上的自我要求外，也隨時地留意大環境趨勢，以拓增、改良演出設備、提昇技藝品質，並追求全方位各種形式的完美呈現，期能將此傳統藝術在吾輩之中，能再現新局、再創高峰。近年來，更深入校園、甚至雲林監獄之布袋戲教學工作，已深獲肯定。